二是在之前，国内的电视节目非常贫乏，满足不了民众的娱乐需求。而相声这种艺术形式非常简单，两个人就能说，而且说十几分钟，顶得上半集电视剧时长，但成本却b电视剧要低得多，所以很多电视台为了填充时长，都有快乐驿站、开心一刻类似的节目。
但到后来，国内的电视节目产出大于需求，每年有一半的电视剧都没法播出。电视台播电视剧的时间都不够，自然就没必要播相声了。毕竟相声说得再JNg彩，也不如电视剧有意思。
三是相声失去了讽刺意义。
讽刺是高级幽默。相声失去讽刺，就像蜜蜂失去蜂针。
传统相声艺人虽然当初是下流，但所说的相声也是充满讽刺意味的。
b如揭瓦讽刺的是自私自利，毫无廉耻心的小市民；化蜡钎讽刺的是那些不肖孙；梦婚讽刺的是那些投机倒把份；卖布头讽刺的是那些弄虚作假的小商小贩；关公战秦琼讽刺的是那些不学无术的当权者
在八零年代，改革开放之初，国内也诞生了如宇宙牌香烟、电梯奇遇、巧立名目、多层饭店、武松打虎、小偷公司等一系列具有讽刺意味的优秀相声。
它揭露了社会不光彩的一面，抨击了一些丑恶现象，批评了一些素质低下的人。简而言之，是站在人民的立场上为人民发声，说的是人民的心里话。
但是后来，这种具有讽刺意味的相声却在电视上消失了，取而代之的是歌颂型相声，宣教型相声，充满了宣传说教，陈词lAn调，虚假吹捧，说“农民开宝马，买笔记本电脑，住别墅洋楼”等等，假大空，一点都不接地气，自然让民众喜欢不起来。
而郭德刚的相声之所以受欢迎，一是他把相声舞台搬回小剧场，这样一来，避免了上电视必经的钲治审查，保留了相声的讽刺功能。
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